苏绣《千手观音》由濮惠菊率领五位绣娘，历时十个月，运用近千种丝线精心绣制而成。该作品长宽皆为130厘米，图案秀丽，色泽典雅，华而不俗，集中体现了苏绣精、细、雅、洁的特点。     苏绣《千手观音》的蓝本，是著名摄影家马元浩拍摄的山西平遥双林寺明代彩塑千手观音。马元浩说：“30多年前，我在山西平遥拍摄到了世界物质文化遗产——双林寺千手观音塑像。这种彩塑，很容易受岁月的腐蚀，细心观察，会发现千手观音在几十年时间里又产生了一些变化。从目前掌握的资料来看，我拍摄于30年前的照片是最早的记录这尊千手观音的彩色照片，所以很有文化参考价值。”近年来，马元浩积极推介自己的摄影作品，希望更多的人能鉴赏到这一经典物质文化遗产。另外，马元浩还积极寻找合适的合作对象，希望能以“非物质文化遗产”——刺绣的形式来再现这一“物质文化遗产”，使两个文化遗产合璧呈现。“我经上海工艺美术行业协会秘书长朱建中推荐，结识了苏绣工艺美术大师濮惠菊。”马元浩说，当他看到濮惠菊此前绣制的云冈石佛时，感觉自己仿佛就站在云冈石佛面前，深深地被濮惠菊精湛的刺绣艺术折服，随即与濮惠菊深入交流，邀请她绣制《千手观音》。     濮惠菊介绍，苏绣《千手观音》的绣制难度颇高。首先，这尊观音有26条手臂，每只手姿态不同，且持有不同的法器，有轮、伞、花，有刀、剑、戟等，如何实现每一个细节的颜色自然过渡？其次，观音是女性形象，要有柔美的一面。观音作为佛像，又要有威仪的一面。如何让这两个看似矛盾的一面和谐统一在同一个人物身上？再次，蓝本中的千手观音95%以上都是灰色调，而灰色投射在欣赏者视觉中，往往带来的是阴暗的心理体验。如何恰当表现灰色调，在保持原作的历史沧桑感的同时显现出生气，避免沉闷？“对于我来说，这次创作，是一次技法色彩和色调的独特体验。我经过反复揣摩，多次实验，最终将这幅绣工高超、图案秀美、意境深远的绣品献给了世人。”濮惠菊说。     现场欣赏了苏绣《千手观音》之后，中国历史文化名城保护专家委员会委员阮仪三教授赞叹：“当代绣娘，用当代的丝线，用数百年来数代人积淀下的非物质文化遗产——苏绣技艺去再现明朝时期的物质文化遗产——平遥双林寺千手观音。两个文化遗产合璧呈现，真是一件文化乐事。”